• Spider-Man: Brand New Day ha firmado el segundo mejor fin de semana de estreno de la historia del cine, con 927 millones de dólares recaudados en todo el mundo.

• El resultado desmonta de forma contundente la narrativa de que el género superheroico está perdiendo a su público de manera irreversible.

• Con un 90% en Rotten Tomatoes y una nota A en CinemaScore, la película convierte la quinta entrega de Tom Holland en algo prácticamente inevitable.

💬 Mi opinión: Cuando los números te dan una bofetada de esta magnitud, lo más honesto es rendirse ante los datos. Esta película no solo ha funcionado espectacularmente: ha demostrado que el problema del género nunca fue el género en sí, sino los proyectos que no estaban a la altura.

Hay momentos en los que los datos te dan una lección de humildad. Llevaba semanas leyendo análisis sobre el agotamiento del cine de superhéroes, sobre cómo el público había empezado a desconectar, sobre si este era el principio del fin de una era. Era un relato coherente, respaldado por algunos resultados decepcionantes en taquilla y por el auge creciente de otros géneros como el terror o la ciencia ficción. Un relato razonable… hasta que llegó Spider-Man: Brand New Day y lo puso todo patas arriba en 72 horas.

Confieso que tengo una relación casi enfermiza con los viernes de estreno grande: me preparo la hoja de cálculo, comparo históricos, hago mis quinielas y me acuesto pensando en las cifras que amanecerán al día siguiente. Y aun así, incluso yo, que paso horas mirando proyecciones y comparando históricos, no esperaba una apertura de esta magnitud. Hay películas que no se pueden predecir del todo porque conectan con el público en un plano que va más allá de las fórmulas y los modelos estadísticos. Esta es, claramente, una de ellas.

Vamos con los números, que para eso estamos.

Spider-Man: Brand New Day recaudó 355 millones de dólares solo en el mercado doméstico estadounidense durante su fin de semana de apertura. En el resto del mundo sumó otros 573 millones. El total: 927 millones de dólares en un único fin de semana a escala global.

Solo hay una película por encima en ese ranking histórico: Avengers: Endgame, que en 2019 abrió con 1.200 millones de dólares y sigue siendo el listón que nadie ha podido superar. Que Brand New Day se acerque tanto a esa cifra es, en sí mismo, un hito que merece ser subrayado.

Para entender bien la magnitud del salto, conviene mirar hacia atrás. No Way Home (2021), que ya fue un fenómeno cultural capaz de reunir a generaciones de fans frente a la pantalla, abrió con 260 millones en territorio doméstico. La nueva entrega casi triplica esa cifra. Casi. La. Triplica.

Y hay un dato que a mí, como obseso de los repartos geográficos, me parece todavía más jugoso: esos 573 millones internacionales frente a los 355 domésticos. Dos de cada tres dólares llegaron desde fuera de Estados Unidos. En un mercado post-pandemia que tardó años en recuperar el pulso de las salas, y donde el público internacional se había vuelto mucho más selectivo, ese equilibrio no es casualidad: es la prueba de que Spider-Man es una de las poquísimas marcas verdaderamente globales que quedan en pie.

Tom Holland regresa por cuarta vez al traje de Spidey, acompañado de Zendaya como MJ y Jacob Batalon como Ned Leeds. El trío que ha construido una de las franquicias más queridas del cine reciente está de vuelta, y el público ha respondido sin dejar lugar a ninguna ambigüedad.

Ahora, el debate que monopoliza las conversaciones sobre el cine comercial desde hace un par de años: ¿está el género superheroico de capa caída?

La respuesta honesta es que el panorama en 2026 era, como mínimo, contradictorio. Algunos proyectos del universo Marvel y DC habían tenido resultados claramente por debajo de las expectativas. Thunderbolts* no dio el nivel esperado. Supergirl tampoco. Y otros géneros, especialmente el terror y la ciencia ficción, habían tenido un año particularmente bueno, superando en muchos casos a sus equivalentes superheroicos.

Con ese contexto sobre la mesa, era razonable hablar de cierta erosión del género. Pero hay una diferencia enorme entre «algunos proyectos superheroicos no funcionan» y «el género ha muerto». Brand New Day ha dejado claro que esa distinción importa, y mucho.

Lo que nos dicen estos datos no es que el público quiera más superhéroes sin más. Lo que nos dicen es que el público quiere buenas películas. Cuando las consigue, responde. El problema de los últimos años no era Spider-Man: era el exceso de propuestas que diluyeron la magia del género con demasiada cantidad y poca exigencia.

Y aquí conviene ser justos con la industria: cuando un género satura el calendario con cinco o seis estrenos al año, la fatiga no es del espectador, es del propio catálogo. La escasez, paradójicamente, revaloriza. Brand New Day llega tras un periodo de menor presencia superheroica en cartelera, y eso ha jugado a su favor tanto como su calidad.

Más allá de las cifras brutas, hay dos indicadores que me parecen especialmente reveladores.

El primero: un 90% en Rotten Tomatoes. No es un porcentaje de consolación. Es una valoración de primera categoría para cualquier blockbuster, y significa que crítica y público han encontrado algo genuinamente valioso aquí.

El segundo: una nota A en CinemaScore, la puntuación más alta posible en esa métrica. Mide la satisfacción inmediata del espectador al salir de la sala. Una A significa que quien fue al cine, salió contento. Y en términos de taquilla a largo plazo, eso es combustible puro: el boca a boca positivo puede sostener —o hundir— cualquier apertura espectacular durante las semanas siguientes. Lo he visto mil veces en mis tablas: aperturas descomunales que se desinflan a la segunda semana, y estrenos discretos que aguantan mes tras mes porque la gente sale recomendándolos. Con una A de CinemaScore, las probabilidades juegan claramente a favor de Sony.

¿Qué implicaciones tiene todo esto para Marvel y Sony?

Seamos directos: con estas cifras sobre la mesa, la pregunta no es si habrá una quinta película de Spider-Man con Tom Holland, sino cuándo y en qué condiciones. Los estudios de Hollywood tienen muchos defectos, pero la incapacidad de sumar no es uno de ellos.

Más allá de la franquicia concreta, este resultado tendrá un efecto importante sobre la percepción del género en el mercado. Si Brand New Day termina el año entre las películas más taquilleras de 2026 —algo que a estas alturas parece casi inevitable—, volverá a colocar el cine de superhéroes en el centro de las conversaciones de inversores y ejecutivos que habían empezado a cuestionar las grandes apuestas del sector.

No hay que subestimar ese factor. En una industria que mueve sus fichas a golpe de percepción, un solo fin de semana como este puede reactivar luz verde para proyectos que estaban en el cajón. El relato del declive superheroico seguirá siendo útil para el debate. Pero 927 millones de dólares en un solo fin de semana son un argumento bastante difícil de rebatir.

En un mercado cinematográfico que lleva años buscando su próxima gran certeza, Spider-Man: Brand New Day ha llegado con una respuesta contundente: cuando una franquicia está bien construida, cuando la calidad se mantiene en el tiempo y cuando el público siente que los creadores se toman en serio su trabajo, las salas se llenan. Sin más misterio. La taquilla, al fin y al cabo, es el juicio más democrático que existe en la industria del entretenimiento.

Para mí, este fin de semana es un recordatorio de algo que no deberíamos olvidar: las narrativas de declive son útiles para contextualizar, pero los datos siempre acaban por imponerse. El cine de superhéroes no ha muerto. Lo que ha quedado definitivamente claro es que el listón está más alto que nunca, y que solo quienes se esfuerzan de verdad por crear algo extraordinario van a conseguir que el público llene las salas masivamente. Brand New Day lo ha entendido a la perfección. Y la taquilla, como siempre, no miente.