• Wuthering Heights arrasa con 82 millones globales en su debut, validando la apuesta de rechazar 150 millones de Netflix por un estreno teatral.
• Crime 101 se hunde con 17,7 millones frente a un presupuesto de 90 millones, y el argumento de Amazon MGM de que «es para streaming» no convence a nadie.
• El fin de semana confirma que el público femenino sigue siendo una fuerza imparable en San Valentín cuando se le ofrece el contenido adecuado.
El fin de semana de San Valentín siempre trae su propia batalla en taquilla: ¿quién conquistará los corazones del público? Este año, la respuesta llegó envuelta en los páramos de Yorkshire y el drama de Emily Brontë. Las cifras cuentan una historia fascinante sobre decisiones estratégicas, apuestas millonarias y el eterno dilema entre pantalla grande y streaming.
Porque cuando hablamos de rechazar 150 millones de dólares, más vale que los números respalden esa valentía.
El triunfo de Cumbres Borrascosas: cuando apostar por el cine funciona
La adaptación de Wuthering Heights dirigida por Emerald Fennell se ha coronado como la reina de la taquilla. Con 33 millones en Norteamérica (40 millones con el lunes festivo) y 42 millones internacionales, alcanzó 82 millones globales en su debut.
¿Es suficiente? Con un presupuesto de 80 millones, estamos ante un arranque sólido. Pero lo fascinante no son las cifras brutas, sino la historia detrás. Netflix puso sobre la mesa 150 millones de dólares por los derechos. Ciento cincuenta millones. Dejad que eso cale un momento.
Fennell y sus productores, incluida Margot Robbie, dijeron que no. Prefirieron menos dinero de Warner Bros. a cambio de algo más valioso: un estreno teatral en toda regla. En una era donde muchos cineastas se quejan de que sus películas van directas a streaming, esta decisión merece reconocimiento.
El público femenino responde (aunque con matices)
Los números demográficos son reveladores: más del 75% del público fueron mujeres. Wuthering Heights ocupó ese espacio que en otros años llenaron Cincuenta Sombras o comedias románticas más ligeras.
Sin embargo, hay una señal de alarma: la película obtuvo una «B» en CinemaScore. No es mala, pero tampoco el «A» que garantiza un boca a boca explosivo.
Esto explica por qué las cifras domésticas quedaron algo por debajo de las expectativas. El mercado internacional respondió con más entusiasmo, lo cual tiene sentido: Robbie y Jacob Elordi tienen tirón global, y Brontë es reconocimiento universal.
Crime 101: cuando los números no cuadran
Si Wuthering Heights es la historia de una apuesta que salió bien, Crime 101 es su opuesto exacto. El thriller con Chris Hemsworth, Mark Ruffalo y Barry Keoghan se estrelló en tercera posición con apenas 15,1 millones durante el fin de semana (17,7 con el lunes).
Aquí viene lo doloroso: la película costó 90 millones de dólares. Para una película que en su mejor fin de semana recaudó una quinta parte de su presupuesto, las matemáticas son brutales. Sumando los 12 millones internacionales, estamos ante un fracaso comercial en toda regla.
Amazon MGM ha salido a defender su estrategia argumentando que la película no necesita ser un éxito de taquilla porque su verdadero objetivo es impulsar Prime Video. Es un argumento que he escuchado antes, y sinceramente, me cuesta comprarlo.
Los rivales de la industria tampoco se lo tragan, y con razón. Una cosa es estrenar una película modesta en cines como preludio de streaming, y otra quemar casi 100 millones en una producción que no conectó con el público. La película recibió críticas positivas y una «B» en CinemaScore, así que el problema no fue la calidad, sino la incapacidad de atraer espectadores.
El resto del panorama
En segunda posición, GOAT, una aventura deportiva animada producida por Steph Curry, debutó con 26 millones domésticos y 47,6 millones globales. Lo prometedor es su «A» en CinemaScore, que augura buenas piernas.
Send Help cayó al cuarto puesto con 9 millones tras tres semanas. Sus números acumulados (48 millones domésticos, 72 millones globales) son respetables para una película de terror.
En quinta posición, Solo Mio, comedia romántica de Angel Studios con Kevin James, recaudó 6,2 millones. Angel Studios sigue tallándose un nicho interesante con producciones de presupuesto moderado.
Mención especial para Good Luck, Have Fun, Don’t Die, la comedia de ciencia ficción de Gore Verbinski que debutó en séptimo lugar con 3,6 millones desde 1.610 salas.
¿Qué nos dicen estos números?
Este fin de semana confirma varias tendencias. Primera: el público sigue respondiendo a estrenos teatrales cuando se les da una razón convincente. Wuthering Heights no es una franquicia ni tiene superhéroes, pero ofreció algo específico a un público hambriento de ese contenido.
Segunda: la ausencia de Marvel se nota. Los ingresos domésticos van un 8% por delante del acumulado de 2025, pero este fin de semana fue notablemente más tranquilo sin un gran estreno de superhéroes. Cuando Marvel no está, el vacío es palpable.
Tercera: la estrategia de «lo estrenamos en cines para luego ponerlo en streaming» necesita más coherencia. O haces una película pensada para cines con presupuesto y marketing acordes, o haces contenido para streaming. Intentar justificar un gasto de 90 millones con el argumento del streaming posterior es poco convincente.
Mientras Warner Bros. celebra su noveno estreno consecutivo en el número uno (una racha impresionante), el resto de la industria observa con atención. Los próximos meses traen estrenos como Scream 7, Hoppers y The Super Mario Galaxy Movie, títulos que deberían inyectar energía a la taquilla.
Lo que este fin de semana nos recuerda es que las cifras nunca mienten, pero siempre necesitan contexto. Wuthering Heights validó una decisión valiente de apostar por el cine. Crime 101 nos muestra que ni las estrellas ni las buenas críticas garantizan el éxito si el público no está interesado.
Y en medio de todo esto, seguimos viendo que cuando ofreces al público algo que quiere ver en pantalla grande, responden. El truco está en descifrar qué es exactamente lo que quieren, y ahí es donde los números se vuelven realmente fascinantes.
