Alex Reyna
- Mike Flanagan está desarrollando una serie de Carrie para Prime Video que podría convertirse en la puerta trasera hacia su ansiada adaptación de La Torre Oscura.
- es la jugada narrativa más inteligente que se puede hacer con King: sembrar despacio, con capas, para que el universo crezca solo cuando el espectador ya se ha encariñado.
- Conviene recordar el fracaso de la película de 2017 con Idris Elba y Matthew McConaughey, que quemó el proyecto en dos horas y explica por qué ahora se apuesta por el tiempo largo de la televisión.
Hay algo que los buenos universos de ficción comparten con los buenos acertijos: la sensación de que todo encaja, pero solo cuando ya sabes dónde mirar. Eso es lo que hace especial al universo de Stephen King, y es también lo que convierte el nuevo proyecto de Mike Flanagan en algo mucho más interesante de lo que parece a primera vista.
Porque la serie de Carrie que llega próximamente a Prime Video no es simplemente una nueva adaptación de una historia que ya conocemos. Es, si Flanagan consigue lo que parece estar planeando, el primer eslabón visible de algo considerablemente más grande. Y esa distinción lo cambia todo.
Carrie no es solo Carrie
Stephen King no escribe personajes aislados. Escribe piezas de un universo que se comunican entre sí de formas que no siempre son evidentes en una primera lectura.
Flanagan lo entiende mejor que nadie. Y su decisión de abordar Carrie no como un relato cerrado, sino como el punto de partida de una mitología más amplia, es quizás la elección narrativa más coherente que podría haber tomado.
La premisa es esta: Carrie White no es un caso único. Sus habilidades psíquicas forman parte de una corriente que atraviesa el universo de King de manera silenciosa pero constante. Flanagan lo articula con una frase que lo dice todo: «Las habilidades de Carrie no tienen nombre real en el libro. King las llama ‘el gen TK’, de telequinesis, pero si lo hubiera escrito un poco más tarde, Carrie White tendría ‘el Resplandor’.»
No estamos ante un poder aislado. Estamos ante una tradición.
Y ahí hay algo que me interesa más que la propia mecánica del universo. Porque si lo piensas, esa idea de una capacidad extraordinaria que se hereda en silencio, que pasa de mujer a mujer sin nombre y sin manual, dice bastante sobre nosotros. Habla de todo lo que llevamos dentro y no sabemos nombrar. De las herencias invisibles: el miedo, el don, la rabia contenida que una generación pasa a la siguiente sin darse cuenta. Carrie no es solo una adolescente con poderes; es la metáfora de todo lo que reprimimos hasta que estalla.
Las viñetas que nadie debería perderse
A partir del segundo episodio, cada capítulo de la serie comenzará con una viñeta de apertura. Mujeres de distintas épocas, distintos contextos, distintas vidas. Todas conectadas por esa misma chispa de lo extraordinario que King ha distribuido por su obra durante décadas.
Esto no es decorativo. Es arquitectura narrativa.
Flanagan está construyendo, con mucha deliberación, un mapa. Los fans más atentos del universo de King harán bien en prestar atención a esos primeros minutos de cada episodio. Lo que hoy parece un personaje secundario podría tener, más adelante, un peso mucho mayor del que nadie imagina en este momento.
Soy de los que pausan una película para apuntar una frase —me pasó con Arrival, donde cada línea parecía esconder una segunda lectura—. Y sospecho que estas viñetas piden justo eso: verlas dos veces, la primera sin entender nada y la segunda con el mapa completo en la mano.
La Torre Oscura como destino
Para quien no esté familiarizado: La Torre Oscura es el proyecto que conecta prácticamente todo el universo de King. Una especie de eje central, de tejido conectivo, que atraviesa múltiples novelas, personajes y conceptos sobrenaturales. El punto donde todo converge.
Me recuerda a cómo Dune construye su cosmología a través de capas de significado que solo se revelan con tiempo y relectura. No es casualidad que Flanagan lo describa como una preocupación constante: «Cómo los distintos mundos de Stephen King pueden conectarse es algo que siempre tengo en mente.»
Y ahí es donde Carrie adquiere su verdadera dimensión. Flanagan ha reconocido abiertamente que la serie podría funcionar como «una entrada trasera» a su adaptación de La Torre Oscura. Personajes vinculados al canon de la Torre podrían aparecer de manera orgánica dentro de Carrie, sin que el espectador general comprenda su importancia de inmediato. Su verdadero peso solo se revelaría después, en el contexto más amplio.
Amazon, por su parte, mantiene La Torre Oscura como un proyecto activo. El tablero está preparado. Los movimientos, todavía por revelar.
El peso de lo que salió mal
No se puede hablar de esto sin mencionar lo que ocurrió en 2017. El intento de llevar La Torre Oscura a la gran pantalla con Idris Elba y Matthew McConaughey fue una oportunidad desaprovechada. Una película que prometía abrir un universo y terminó cerrándolo antes de que pudiera respirar.
Flanagan parece haber interiorizado esa lección de manera muy consciente.
No se construye un universo en dos horas. Se construye con tiempo, con personajes que primero te importan como personas antes de revelarte su función en algo más grande. Me pasó con Her: estuve días pensando en ella, no por su tecnología, sino por lo humana que era. Esa es la clave. Sin emoción, ningún universo se sostiene, por muy grande que sea.
Eso es exactamente lo que la serie de Carrie tiene la oportunidad de hacer, y lo que la película de 2017 nunca se permitió intentar.
Lo que Flanagan está intentando construir es inusual en la televisión actual: un universo que crezca de manera orgánica, donde cada historia añada una capa sin que el conjunto se sienta forzado o artificialmente inflado. Si las viñetas de Carrie funcionan realmente como punto de entrada a La Torre Oscura, estaremos ante uno de los proyectos transmedia más coherentes y ambiciosos de los últimos años.
Merece la pena seguir cada detalle. No solo por lo que Carrie pueda ser en sí misma, sino por lo que podría estar anunciando. En los universos bien construidos, nada es gratuito. Y quizá esa sea la lección más honda de todas: que lo extraordinario casi nunca llega con estruendo, sino escondido en lo cotidiano, esperando a que alguien sepa mirar. Flanagan, hasta ahora, ha demostrado que sabe exactamente lo que está haciendo.
